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新海诚和宫崎骏有哪些异同?

  我认为新海诚其实有着很多新一代动画人共通的特点,摄影用得很厉害,光影的表现,镜头用得都很大胆,色彩往往是鲜亮明丽的。这些东西在宫崎骏作品里是没有的,很容易就能看出来。因为对数码技术使用的方针的区别,新海诚作品里大量出现的通过手机、电脑屏幕上的文字、图像的设计,都是在宫崎骏作品里完全没有的东西。焦距变换的一些设计,虽然在很早很早的宫崎骏作品里有,反正你们在长片动画里是看不到的。

  然后故事的根基是往往是校园,主角是学生,或者至多是从学校走进社会的那个阶段。这个特点不止是新海诚的作品有,本身以校园为根基的作品就很多很多。一个是因为动画的主要受众永远是年轻人和小孩子,写校园大家容易共情,另一个也是年轻的创作者对学校的记忆和感受肯定是更丰富一点的,自然校园的作品就多。

  而宫崎骏的作品里,校园就是非常边缘的存在了。故事舞台建立的“点”是多样的,当然他也会做从学校出发开始展开故事的作品,《千与千寻》不就是千寻转学之后的故事吗(笑),真的是非常边缘化。

  新海诚和很多年轻监督一样,在描写人物的时候都是以“性”上的朦胧挑逗为驱动力,抓住这些年轻人心中很细很小的点,让大家看得很专注。新海诚的所谓“足控”倾向,君名里经典的男女互换身体的设计,都是如此,能很快让观众对人物产生感情——啊,好可爱啊。

  这也不是光新海诚自己用的东西,还是那句话,年轻监督很多都是这个样子的。山田尚子对女生手脚动作的描写,石田祐康对内衣裤、欧派的执着,本质上其实都是相近的一些东西。

  说得直白一点,就是“老婆感”的表现,这一点上年轻人就比较厉害。就算是在宫崎年轻的时代,他在这方面都做得不行,你看看他的鲁邦里面的峰不二子,历代版本里最没有那股子魅惑、妖艳感觉的峰不二子,那根本不是不二子,你看看小池健的鲁邦(笑)

  宫崎那一批监督,不限于宫崎骏,厉害就厉害在对日常生活演技的理解和设计,这让他们的作品的支撑往往是“生活本身”,这也让他们作品的题材显得很多样。在这一点上高畑勋是宫崎骏的师傅,全都是七十年代练出来的功夫。几乎是把各项技能都点全了,风、水、飞行、奔跑、追逐、动物动作、食物等等表现都点成了一个自己的体系。

  拿食物的表现举例子吧,你可以多看一看吉卜力系作品里对食物是如何表现的,其他人的作品里又是怎么表现的。

  新海诚的那一套和吉卜力系表现方式区别蛮明显的,建议比较看看comix wave film帮忙做的《肆式青春》里做米粉的部分,然后再看一看《哈尔的移动城堡》里煎培根的部分

  你会发现吉卜力作品里的是没有“高速慢镜头”这种概念的,而这种镜头却极大量地出现在年轻监督们的作品之中。吉卜力作品是会把哈尔打鸡蛋的过程完整、真实地画出来的,但是,这也不是一些人嘴里的”照着胶片一帧一帧画出来“这种作法,哈尔打鸡蛋的动作1k、2k、3k混用,看起来比真实的动作还要逼真。而上面《肆式青春》才是全程1k,反倒看起来卡卡的。

  不仅是所谓“高速慢镜头”,实际上对时间、空间的拉伸处理,在宫崎骏作品上是非常少见的。宫崎骏不是没有在时间轴上做过特别的设计过,他在《鲁邦三世》、《名侦探福尔摩斯》里都玩过,“倒带”的设计什么的。还是那句话,长片时期的宫崎骏作品里是没有的。

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